Pour le mudel \u2013 le Mus\u00e9e de Deinze et de la r\u00e9gion de la Lys \u2013, 2024 est aussi l\u2019ann\u00e9e \u00c9mile\u00a0Claus. Au temps o\u00f9 l\u2019impressionnisme conna\u00eet son apog\u00e9e dans notre pays, Claus forme parfois des \u00e9l\u00e8ves, notamment des jeunes femmes issues de la bourgeoisie ais\u00e9e pour lesquelles il est alors de bon ton de faire un apprentissage aupr\u00e8s d\u2019un ma\u00eetre confirm\u00e9. Toutefois, leur milieu n\u2019attend pas d\u2019elles d\u2019en faire une v\u00e9ritable carri\u00e8re et la plupart d\u2019entre elles disparaissent dans l\u2019anonymat artistique. N\u00e9anmoins, trois artistes f\u00e9minines \u2013 Anna\u00a0De\u00a0Weert, Jenny\u00a0Montigny et Yvonne\u00a0Serruys \u2013 r\u00e9ussissent \u00e0 percer et \u00e0 utiliser la ma\u00eetrise acquise comme levier pour trouver leur propre signature.<\/p>\n
Avec cette donn\u00e9e historique de femmes \u00e9l\u00e8ves d\u2019\u00c9mile\u00a0Claus \u00e0 l\u2019esprit, le mudel jette un pont vers l\u2019art contemporain. L\u2019exposition pr\u00e9sente surtout des \u0153uvres d\u2019artistes qui tiennent la tradition, la connaissance de l\u2019histoire de l\u2019art et\/ou la technique du m\u00e9tier en haute estime, et pour qui il s\u2019agit d\u2019outils qui appuient leur message. Qui plus est, le consid\u00e9rable regain d\u2019int\u00e9r\u00eat g\u00e9n\u00e9ral pour la peinture figurative nous porte \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 certaines tendances de l\u2019histoire de l\u2019art du XXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle.<\/p>\n \u00c9mile\u00a0Claus<\/strong> (1849-1924) apprend le m\u00e9tier de peintre \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale des Beaux-Arts d\u2019Anvers, o\u00f9 il a pu \u00e9tudier entre\u00a01869 et\u00a01874 par l\u2019entremise du compositeur Peter\u00a0Benoit. Il travaille ensuite en tant qu\u2019assistant dans l\u2019atelier du c\u00e9l\u00e8bre Nicaise De Keyser, ce qui constitue quelque peu le moyen le plus rapide de pouvoir envoyer des \u0153uvres aux salons importants et d\u2019\u00eatre admis \u00e0 participer \u00e0 des concours tr\u00e8s en vue tels que le \u00ab\u00a0Prix de Rome\u00a0\u00bb. Alors que Claus se sent de moins en moins d\u2019affinit\u00e9s avec l\u2019acad\u00e9misme, il cherche cependant des opportunit\u00e9s dans le circuit plus commercial, question de gagner sa cro\u00fbte. En 1879, son voyage en Alg\u00e9rie (en passant par l\u2019Espagne et le Maroc) marque un tournant\u00a0: il y d\u00e9couvre le paysage et les effets de la lumi\u00e8re. Au cours de la d\u00e9cennie suivante, il r\u00e9alise sa perc\u00e9e d\u00e9finitive avec plusieurs \u0153uvres phares telles que Combat de coqs en Flandre<\/em>, Sarclage du lin en Flandre<\/em>, R\u00e9colte des betteraves<\/em> et Les Martins-p\u00eacheurs<\/em>, et ses tableaux int\u00e8grent des collections prestigieuses\u00a0: le \u00ab\u00a0Ma\u00eetre d\u2019Astene\u00a0\u00bb est d\u00e9sormais incontournable.<\/p>\n Dans la bourgeoisie de l\u2019\u00e9poque, les parents de jeunes filles qui souhaitent d\u00e9velopper leur talent naissant les font entrer en apprentissage aupr\u00e8s d\u2019un artiste \u00e9tabli. Le m\u00eame ph\u00e9nom\u00e8ne s\u2019observe chez les compositeurs, par exemple, qui engagent des \u00e9l\u00e8ves\u00b7\u00a0ayant des aptitudes musicales. Cela g\u00e9n\u00e8re du coup un soutien financier suppl\u00e9mentaire pour l\u2019artiste, et les parents peuvent sans aucun doute impressionner leurs amis et leur famille avec cet enseignement exclusif. Ce milieu ne les incitait toutefois pas \u00e0\u00a0pratiquer leurs talents au-del\u00e0 du salon familial, d\u2019autant plus que les cercles artistiques ne les acceptent pas vraiment en leur sein en tant que femmes.<\/p>\n Surtout au cours des deux derni\u00e8res d\u00e9cennies du XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, apr\u00e8s avoir emm\u00e9nag\u00e9 en 1882 \u00e0 la Villa Zonneschijn \u00e0 Astene, \u00c9mile\u00a0Claus accueille un nombre d\u2019\u00e9l\u00e8ves f\u00e9minines. Il pr\u00e9f\u00e8re enseigner en plein air, dans le jardin de sa r\u00e9sidence situ\u00e9e au bord de la Lys, \u00e0 raison de \u00ab\u00a0cinq francs par jour, trois repas compris\u00a0\u00bb.<\/p>\n Comme il existe peu d\u2019archives sur ces \u00e9l\u00e8ves, et que la plupart ont disparu dans l\u2019anonymat, il est tr\u00e8s difficile de trouver des dates pr\u00e9cises et parfois m\u00eame de retrouver leur identit\u00e9. Par ailleurs, le fait que plusieurs de ses \u00e9l\u00e8ves soient si talentueuses et pers\u00e9v\u00e9rantes qu\u2019elles finissent par s\u2019attirer les \u00e9loges du public artistique est assez unique. Malgr\u00e9 une saine jalousie, l\u2019entente entre \u00e9l\u00e8ves est bonne en g\u00e9n\u00e9ral, comme en t\u00e9moigne la correspondance conserv\u00e9e.<\/p>\n On a du mal \u00e0 imaginer que la peinture et le geste pictural aient pu \u00eatre d\u00e9mod\u00e9s \u00e0 une \u00e9poque. Pourtant, dans un pass\u00e9 assez r\u00e9cent l\u2019art conceptuel a \u00e9vinc\u00e9 la peinture. Vers la fin des ann\u00e9es\u00a01970, on l\u2019a carr\u00e9ment d\u00e9clar\u00e9e morte. D\u2019un point de vue commercial, il fallait \u00eatre fou pour vouloir peindre. Si quelques groupes d\u2019artistes ont continu\u00e9 \u00e0 peindre (les Neue Wilden, par exemple), on ne peut parler d\u2019un v\u00e9ritable renouveau de la peinture que dans les ann\u00e9es\u00a01990, avec des pr\u00e9curseurs tels que Micha\u00ebl\u00a0Borremans et Luc\u00a0Tuymans. Aujourd\u2019hui, une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes choisit sciemment la peinture figurative. Par cons\u00e9quent, nous portons un regard nouveau sur les peintres qui les ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s dans ce choix au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Pour le mudel \u2013 le Mus\u00e9e de Deinze et de la r\u00e9gion de la Lys \u2013, 2024 est aussi l\u2019ann\u00e9e \u00c9mile\u00a0Claus. 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